田迎人风景油画《长城丽影》（“长城姊妹篇”之一）

   长城入画，多以雄伟示人，几乎无一例外。

   没有例外，就没有艺术。

     画家田迎人的作品，总以艺术史范畴的“例外”、“个案”、“独家”、“孤品”的面目出现，这帧风景油画《长城丽影》就是经典范例。

  

   在一位具有强烈时代感的艺术家的笔下，她的作品势必带有鲜明的时代印记。21世纪的长城已经非同以往，正像今日改革开放的中国绝非往昔。那么，和平年代的长城，作为奥运城市北京的长城，当然不必再像以往，像强秦大汉那样剑拔弩张，也不必怒目圆睁地高举烽火，自古军事防御的功能让位于现代艺术审美的体验。数千年间拒人千里的“栅栏”，变成了今天拥抱世界的“臂膀”。那么，画家又该怎样挥动炽热的笔，诗人又该怎样抒发火样的情？！手握长虹总觉色彩不够，饱蘸银河只觉笔墨不浓。

   于是，田画家以她特有的迎人的热情彩绘长城，为我们画出了一幅世界上绝无仅有的一道万里长城，那是堪称宇宙奇迹的色彩的长城、瑰丽的长城、梦幻的长城、绮丽的长城……她把长城作为建筑美感集于一身、艺术灵光闪烁天穹的旷世杰作来描绘，展现给我们人类驻足地球以来用人工的方式和谐天地、融合大自然、媲美神灵的伟大壮举。只见光影明亮的画面上，天空飘飞着五彩祥云，大地舞动着斑斓的锦缎，就连兴奋状态下的花花草草都各个挺直了细弱的腰杆，枝枝叶叶伸出胜利者的喜悦——“V”型手势。

   我们伟大先民建筑于万山之巅的万里长城，其建筑艺术所体现的想像力与创造力惊骇世人。且不说将如此体积庞大的沉重物件，整整齐齐码放在高崖深谷，你只需尝试空手实地上下攀爬一下就能够够体味其工程之无比艰巨。在大胆构思、设计上，或许惟外星人能够有此天外之奇想。此墙只应天上有，人间能得几回看。因此，我们惯常所见的刚毅、坚忍、粗犷、豪迈之长城图像，具有阳刚之美，如同宋词“豪放派”的豪放，然而，田画家则从女性画家的视角，充分体现出长城建筑的阴柔之美，具有宋词“婉约派”的风情。她将高耸云天的烽火台的“主角”位置，用凹凸有致的“女墙”来代替，我们仿佛看到一串月牙形状的银质项链，高悬在眩目的彩色天穹。没有人曾这样描绘长城，没有人把长城视为一条失落在万花丛中，或者被万花簇拥的表达人间爱意的银项链…………

   是的，我们在北京八达岭、居庸关、金山与箭扣见过长城，你也许在嘉峪关或山海关见过长城，更多的人在国画、照片、明信片、电影、纪录片上见过长城，但是，谁曾在一帧如此女性化的风景油画上，见过如此美丽动人、妩媚多姿的长城呢？

   伟大的长城出自伟大的民族；美丽的灵魂孕育美丽的艺术。

   天才眼中有天才；丽人眼里出丽影。

   当这样一幅奇妙的风景油画——《长城丽影》摆在我们面前时，至少有三个美的元素——三个相辅相成、三位一体、不可分割的美的元素，可以供我们细细感受、欣赏、玩味：

   第一是长城、第二是油画、第三是画家。

   那么，按此逻辑推理，任何一幅画，任何一首诗，任何一支乐曲，即任何一件艺术作品，或曰艺术产品，也都离不开这样一个高标准的标配——美的元素结构、框架、组合：

   第一，美学意味的描摹对象；

   第二，审美意义上的艺术成品；

责任编辑：侯淑丽